电影《街娃儿》正式登陆院线。
一度因戛纳电影节一种关注单元而引发关注,但豆瓣6.4的评分又很难被形容为“高口碑”。
排片上也不够有优势。
(资料图片)
上映第二天票房11万,远远不及隔壁大片的零头,商业表现是大写加粗的“惨”。
打从根上说,《街娃儿》就不会是特别卖座的爆款类型,但在各路视听大片、超级英雄轮番登场的热闹里,《街娃儿》这样的电影是另一种表达。
热闹的爆米花快餐、燃情的畅快的简略的“超英梦想”,是电影工业贩卖快感的刚需;
另一面,观照更深更凄恻更街头的生活本身,是电影也是人生的另一种刚需。
来,我们从头说。
一,“街”气
《街娃儿》有种潮湿阴暗的市井烟火气,三分艰难度日的浑浊,三分恩怨是非的唏嘘,三分绝望又绵长的期许。
一众演员都贡献了很出色的表演。
李九霄和此前各路影视剧中的质感都不太一样。
《八佰》中他是插刀请命潇洒而去,喋血长桥,草莽中亦有河山家国念,落拓潇洒中有悍勇和风骨。
《送我上青云》中他有点油有点真,是某一类人某种关系很贴切的写照;
角色不讨喜,但表现很典型。
《谁是凶手》里他是王千源身边乖巧向上的懵懂年轻人;
虽则戏份不多,但很有“演什么是什么”的架势。
和《第十一回》《古董局中局之掠宝清单》等等各路作品都不一样,这次《街娃儿》里的东子,有一种很少年气的“清澈的愚蠢”(虽则这个词被营销号用到一言难尽的程度)。
年少,不断下坠;
有荒唐短视受困被缚的可怜可叹可悯;
同时又有冲出天际的血性和不甘,低入尘埃的羁绊和不忍。
影片中姚橹饰演东子父亲,一个声色俱全的老混蛋。
当年一度横行街头巷尾,如今垂垂老去病入膏肓依旧酒不离口。
家暴妻子、把屋子短租给偷情的人按时收费。
对儿子的全部关心,都体现在“你知道她(九儿)是谁的女人吗”和一句更比一句不堪的“你们睡了吗”。
浑浊又复杂、恶心又立体的一个老混蛋。
东子做梦都是要帮老爹凑医药费。
身无长物要挣快钱,只好跟着希军去当要债的。
希军(余皑磊饰)刚上线时是又油又毒的流氓型角色。
余皑磊嘛,他演过那么多狠辣角色,每次看见他的脸我都会默默害怕几秒。
《街娃儿》里的余皑磊,不动声色假装热络、披着凶悍外衣上线。
而凶猛面皮之后,是凄恻复杂又温柔苦楚的质感。
虽说有案底、虽说如今干讨债工作还黑老板钱,但主打一个有情有义。
对兄弟谆谆教导(这个词放在打架要债的行业里,反差质感也很有意思)
对女友虽则有诸多亏欠、但始终讲究一个“希望你好”。
对往日邻居也同样很有江湖义气。
沙宝亮这些年转型当演员,表演都挺好。
《街娃儿》里他几乎是噩梦一样的存在,恶鬼缠身。
同样是将“狠”隐藏在不动声色的外表之下,余皑磊的角色起初以皮笑肉不笑的松弛为伪装,逐步显出油气毒气之下真正的温情义气;
而沙宝亮的角色则以斯文冷静为伪装,又狠又压抑。
黄米依饰演的九儿,也很有辨识度。
东子依偎在九儿怀里的一个镜头,有种穷途末路相依为命的凄恻,一无所有的两个人、时刻面临着四哥的压力;
又有种难以言喻的温情。
滔滔江水里二人乘着小破渡轮,企图远走,几番犹豫之后又变成了“那我这一趟是来做啥子呢”“就当是送我了”。
拗不过命运的凄凉,欲说还休的不断下坠的凄惨里又有几丝浪漫。
那种浪漫不是韩剧滤镜偶像剧式的浪漫,而是在粗粝凄恻的基色下,藏着的一口热气、一点痴念。
全员演技在线、角色人物质感在线。
虽说某些戏份似乎有删减造成的不流畅,某些转折意外过于戏剧性、有刻意之嫌,但用寥寥几人描绘出一张纠缠的浑浊众生相,凄恻悲情又潮湿绵长又愤愤不平的复杂质感,挺动人。
二,朴素又粗粝的江湖气
这里形容的江湖气,不是那种鲜衣怒马、快意恩仇、仗剑走天涯的武林高手们的江湖气,是底层糊口、求度日求生存的挣扎的江湖气。
没有刀光剑影来去如风的畅快,但有恩义纠葛、是非含混、情仇两难的复杂情愫。
是另一种更落地更潮湿更走街串巷的江湖气。
比如希军和东子的故事。
孝顺、恩义等等传统概念,在《街娃儿》粗粝又下坠的语境中,在工作性质、背景因素先天不够完美的框架之下,有着笨拙又变形的奇怪真挚。
前有东子父子决裂,东子抱着抢来的骨灰,磕头大败而别“我的半条命是我妈给的”“今天就还给你”;
后有希军与虎谋皮、虎口夺钱败露,被四哥收拾之后唯恐殃及女友故而分手,被女友回怼“混得不好就要分手?问题是什么时候混得好过啊?”
很江湖儿女。
希军这位台词没几句、正脸没几帧的前女友,鲜活、凄凉又热烈。
希军一打电话她马上关心“你这次要好多(需要多少钱)”。
看得通透:混得不好就要这样?问题是你也从来没有混好过啊。
七分仗义,三分负气。
开着一家小小的破破的服装店,千里迢迢运回来一麻袋一麻袋廉价的衣服,惨遭连累、店铺门脸都被泼油漆。
整个环境中,都有种灰蒙蒙脏兮兮整不明白透不过气的压抑和蒙尘感。
但她又莫名让人觉得热辣,觉得像一江奔流的江水、一坛滚烫的烧刀子。
轰轰烈烈明明白白,普普通通但又莫名又荡气回肠的回响。
(当然她不知道她被报复后希军又去做了什么,那是另一回事)
这种一泄如注的决绝,在东子、九儿和希军身上也都很浓烈,只是又都被别的复杂特质所调和。
一场东子幻想中绑架欠钱者女儿的戏份,有穷途末路的颠倒苍凉,有豁出命去也讨不到一口热饭的惨烈,还莫名有一些绑架者和被绑架小女孩惺惺相惜愉快相处的温情。
(当然因为这一段疑似是东子的幻想)
干着一言难尽的事,踩着永远下坠的烂泥,心中却有简单明媚又可望不可即的痴念。
一街之隔的九儿,是他浑浊人生里最接近温情的一场大梦。
希军和东子,始于提携帮扶的温情兄弟情,终于成为车祸肇事者和苦主的唏嘘走向;
意外结局虽则有横生刻意之嫌,但码头拜别、下跪磕头赔罪的画面,又延续着更古老更质朴更难以名状的复杂情愫。
相知于泥潭市井,相忘于苍茫江湖。
三,写实和写意感兼具的氛围。
电影中几个镜头印象深刻。
比如数次浓墨重彩出现的虫子、蜗牛。
生之艰难,处境之无为。
闲笔不闲。
比如东子和老爹僵硬又扭曲的父子关系。
老头子的爱,都要以不堪的打骂来体现。
巍巍山城中城楼之间的缝隙,和上下的台阶栏杆,形成了一张曲折又抽象又有寓意的构图。
再比如滚滚白烟汹涌而出,第一瞬间以为是在拍云。
白云苍狗岁月悠悠的空境。
镜头拉远之后才发现,这不是云而是焚烧尸体的大烟囱。
所谓云卷云舒的动态画面,其实是生死罔替、阴阳两隔。
更远更抒情更泛化的“云”,变成更直接更残酷的“火葬场烟”之后,也更有冲击力。
(预告片里没找到这个画面,放一张老头在牌友死后,给对方烧扑克牌大王的图吧,这个画面印象也很深刻)
再比如影片中的某个雨天,在纹身店门廊下避雨的路人大妈。
突然闪入,又火速闪出。
隔着玻璃门,门里的九儿和东子各站一边;
门外的大妈匆匆忙忙而去,一度站在另一个构图的黄金比例点上。
来去匆匆、浮生若电闪雷鸣。
刹那而去。
影片结束处的最后一个镜头,躺着的东子恍惚间让人误会是在船中。
迷雾重重,烟波渺渺,扁舟小小。
逼仄的船身中,甚至容不下一人横卧。
视角再一变化,发现所谓船身是虚、纹身店门口的芭蕉小坛也是虚。
被抽象化但仍旧保留实指的物体本身,似乎都已虚化;
只有迷迷茫茫冲不破解不开斩不断的情绪,充盈又暧昧、含混又撕扯、凝固又流动。
扁舟一叶,载不动许多愁。
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